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 郑大圣、聂 伟 坚守中国电影创作的工匠传统 |
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| 郝 蕊、于 勇 论双百时期农村题材电影转变的表现及成因 |
| 赵 娟 审美视域的青春与怀旧——上世纪80年代以来中国内陆青年电影现代性探究 |
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| 彭静宜 罗兰·艾默里奇的电影之思 |
| 张怀强、李 倩 宁浩，离一位类型作者有多远 |
| 黄丽群 浪漫与诗意——论陆川电影的风格 |
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| 陈晓云、李 卉 欲望的工业：类型与性别视域下的电影明星 |
| 严 敏 当代世界电影技术革新亮点：高帧频 |
| 戴 旋 大众文化视角：当代国产商业电影制作的一种策略 |
| 储双月 当前中国喜剧电影发展现状、问题与对策 |
| Bruce Bennett 于洪梅 论3D电影的规范性：电影之旅，“霸权的可视性”及解缚的摄像机 |
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| 类成云 产业化背景下戏曲电影发展困境及出路思考 |
| 周根红 新世纪中国电影的杭州想象与空间建构 |
| 姚 易 论黄渤的明星气质及其表演风格 |
| 康 宏、任晟姝 镜像《塔洛》：始于身份陷阱，止于孤独哀歌 |
| 张 斌、李 轩 回家的路有多长——《家在水草丰茂的地方》读解 |
| 王 旭 替补与疏离：《我不是潘金莲》的画幅隐喻 |
| 周 静 《明天记得爱上我》的多元性别与女性主体意识探讨 |
| 汪 萌 “拿来主义”与本土特色——从《釜山行》看韩国电影对好莱坞的继承与突破 |
| 杨林玉 镜像与自我建构——《七月与安生》叙事解读 |
| 芦坚强 《百鸟朝凤》的史诗特质 |
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| 曹小晶、周文会 “丝绸之路国际电影节”的特色及未来 |
| 张 琦、刘 辉 制片教育与电影工业互动的培养模式 |
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